Scratch : VISIONS ARCHIPÉLIQUES : FILMS EXPÉRIMENTAUX SUÉDOIS, 1954-1991

Name: Scratch : VISIONS ARCHIPÉLIQUES : FILMS EXPÉRIMENTAUX SUÉDOIS, 1954-1991
Start: 2026-02-03T20:30:00+01:00
Location: Luminor Hôtel de Ville

Schedule

Tue, 03 Feb, 2026 at 08:30 pm

UTC+01:00

Location

Luminor Hôtel de Ville | Paris, IL

𝗖𝗮𝗿𝘁𝗲 𝗯𝗹𝗮𝗻𝗰𝗵𝗲 𝗮̀ 𝗠𝗮𝗿𝘁𝗶𝗻 𝗚𝗿𝗲𝗻𝗻𝗯𝗲𝗿𝗴𝗲𝗿, 𝗽𝗿𝗼𝗴𝗿𝗮𝗺𝗺𝗮𝘁𝗲𝘂𝗿 𝗶𝗻𝗱𝗲́𝗽𝗲𝗻𝗱𝗮𝗻𝘁
Lorsqu'on essaie de retracer les débuts de la culture liée au cinéma expérimental en Suède, on ne peut qu'être frappé par leur caractère dispersé. Les années 1950 voient naître des initiatives de coopératives avec la création du Svensk Experiment Film Studio en 1950 (aujourd'hui Filmform) ; des artistes et des peintres, fascinés par sa nature polysémique, cinétique et temporelle, se tournent vers le cinéma ; et un groupe régulier de cinéphiles se forme au sein des ciné-clubs alors en plein essor.
Ce programme, qui s’étend sur près de 40 ans – des explorations vaudevillesques de Pontus Hultén et de son complice, Robert Breer, au bref, puissant et silencieux portrait par Gunvor Nelson de sa mère mourante dans 𝑇𝑖𝑚𝑒 𝐵𝑒𝑖𝑛𝑔 (1991) – vise à montrer un sociogramme stimulant mais fluctuant des activités qui se sont déroulées au cours de ces années.
𝐴𝑚𝑒𝑛 (1964) de Carl Slättne, pièce pour deux projecteurs 16mm non-synchronisés, a été projeté pour la première fois au Festival du film situationniste-anarchiste de Halmstad ; et le premier film de Claes Söderquist, 𝐼 𝐹𝑟𝑎𝑐𝑘 (1964), caractérisé par sa vivacité processuelle et performative, est mis en musique sur une improvisation de free jazz des débuts. Dans les années 1960, le compositeur, tromboniste et enseignant Jan Bark a réalisé des films en 8 mm dont l'inventivité repose sur un travail de caméra très corporel, l’utilisation de superpositions et une gestuelle multivalente. Chez Olle Hedman et Åsa Sjöström, l'accent est mis sur l'exploration structurelle, l'élaboration sonore, le processus et la répétition, dans ce dernier cas par l'utilisation d'images solarisées et un usage inhabituel de la tireuse optique, par rapport au contexte suédois.
– Martin Grennberger
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𝐔𝐍 𝐌𝐈𝐑𝐀𝐂𝐋𝐄
Pontus HULTÉN & Robert BREER
1954 / 16mm / coul / sil / 2’
𝐗
Pontus HULTÉN
1954 / 16mm / coul / son / 9’05
𝐀𝐌𝐄𝐍
Carl SLÄTTNE
1964 / 16mm / double écran / coul / son / 20’
𝐈 𝐅𝐑𝐀𝐂𝐊
Claes SÖDERQUIST
1964 / 16mm / n&b / son / 10’
𝐌𝐀𝐒𝐒 – 𝐌𝐎𝐍𝐔𝐌𝐄𝐍𝐓 𝐅𝐎𝐑 𝐀 𝐂𝐀𝐏𝐈𝐓𝐀𝐋𝐈𝐒𝐓 𝐒𝐎𝐂𝐈𝐄𝐓𝐘
Åsa SJÖSTRÖM
1976 / 16mm / n&b / son / 14’
𝐌𝐄𝐓𝐑𝐎 𝐌𝐄𝐀𝐍𝐒 𝐎𝐅 𝐂𝐎𝐍𝐕𝐄𝐘𝐀𝐍𝐂𝐄
Olle HEDMAN
1977 / 16mm / n&b / son / 7’
𝐁𝐑𝐔𝐃𝐒𝐋𝐎̈𝐉𝐀
Jan BARK
1964 / 8mm > DCP / coul / son / 4’36
𝐖𝐈𝐋𝐋𝐈𝐀𝐌 𝐁𝐈𝐑𝐃
Jan BARK
1965 / 8mm > DCP / couleur / son / 4’
𝐓𝐈𝐌𝐄 𝐁𝐄𝐈𝐍𝐆
Gunvor NELSON
1991 / 16mm / n&b / son / 6’
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Tarifs & abonnements : https://www.luminor-hoteldeville.com/tarifs/
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