Jessica Houston : De l’eau, partout de l’eau, Et pas une goutte à boire.

Du 12 septembre au 31 octobre 2026
Vernissage : Samedi, le 12 septembre de 15 h à 17 h
Jessica Houston : Water, Water, Everywhere | Nor Any Drop to Drink
Jessica Houston prend comme point de départ le poème The Rime of the Ancient Mariner de Coleridge (1798), notamment les conséquences qui s’ensuivent lorsqu’il tue un albatros. Des images représentant des flocons de neige, des océans et des glaciers mettent de l’avant les dynamiques visibles et invisibles de la glace, retraçant ses transformations à toutes les échelles – du microscopique au planétaire. Houston utilise par moments la glace même pour représenter son agentivité, comme c’est visible dans The upper air burst into life! (2026). Ici, elle trempe la photo dans la glace de l’Antarctique et la réimprime par la suite, mettant en lumière les traces de la glace sur les glaciers mis en scène. D’autres photographies représentant l’île Éléphant (The Ice Was All Between, 2025), de la station baleinière de Grytviken (The Death-Fires Danced at Night, 2024) et de vastes paysages glaciaires (The Land of Mist and Snow, 2024) rappellent à quel point les héritages coloniaux sont gravés même dans les confins les plus reculés de notre planète. Ces photographies évoquent l’intelligence fractale de la nature et créent un espace de quiétude et de temps profond, contrebalançant l’accélération de notre époque et soulignant l’interdépendance entre les histoires humaines et celles du « plus-que-humain ».
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September 12–October 31, 2026
Opening reception: Saturday, September 12, from 3:00 p.m. to 5:00 p.m.
Jessica Houston : Water, Water, Everywhere | Nor Any Drop to Drink
Jessica Houston takes Coleridge’s poem The Rime of the Ancient Mariner (1798) as her starting point, focusing in particular on the consequences that follow when he kills an albatross. Images depicting snowflakes, oceans, and glaciers highlight the visible and invisible dynamics of ice, tracing its transformations on every scale—from the microscopic to the planetary. At times, Houston uses ice itself to represent its agency, as seen in The upper air burst into life! (2026). Here, she submerges the photograph in Antarctic ice and subsequently reprints it, highlighting the traces of ice on the glaciers depicted. Other photographs depicting Elephant Island (The Ice Was All Between, 2025), the Grytviken whaling station (The Death-Fires Danced at Night, 2024), and vast glacial landscapes (The Land of Mist and Snow, 2024) remind us just how deeply colonial legacies are etched even into the most remote corners of our planet. These photographs evoke nature’s fractal intelligence and create a space of tranquility and deep time, counterbalancing the accelerated pace of our era and highlighting the interdependence between human histories and those of the “more-than-human.”