CinéfilLes : Je vois rouge et l'Immeuble des braves de Bojina Panayotova, en sa présence

Name: CinéfilLes : Je vois rouge et l'Immeuble des braves de Bojina Panayotova, en sa présence
Start: 2026-06-02T20:00:00+02:00
Location: Cinéma Arvor

Schedule

Tue, 02 Jun, 2026 at 08:00 pm

UTC+02:00

Location

Cinéma Arvor | Rennes, BR

CinéfilLes ! : Six long-métrages de fiction signés par des réalisatrices françaises au 21ème siècle et remis en lumière en leur présence.
Un choix de Pascale Breton.
Avec le soutien de l'Action Culturelle de la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques.
Si le Cinéma Arvor est engagé dans la défense du Cinéma dans toute sa diversité depuis plus de cinquante ans, force est de constater que la diversité en terme de genre n'est pas toujours au rendez-vous. Depuis quelques années, le paysage parcouru se diversifie en la matière et l'horizon au loin semble se féminiser de plus de plus, mais nos coups d'œil dans le rétroviseur laissent apparaître un paysage principalement masculin.
Notre nouveau rendez-vous CinéfilLes partira à la recherche d'œuvres parfois cachées de l'Histoire plus ou moins récente du Cinéma, afin que la cartographie mentale des cinéphiles s'enrichisse des chemins tracés souvent difficilement par les autrices. La subjectivité étant de rigueur dans ce voyage, nous avons choisi de croiser la nôtre avec celle de Pascale Breton, cinéaste précieuse et cinéphile/fille.
Troisième rendez-vous consacré à Bojina Panayotova à travers deux de ses films : Je vois rouge et l'Immeuble des braves (court métrage)
Rouge, c'est la Bulgarie soviétique, et c'est aussi la colère. Produit par Stank, société de production créée par un collectif de réalisateurs et basée à Brest, le premier long-métrage de Bojina Panayotova, trente ans au moment du tournage, est une auto-fiction dont un des principaux motifs est qu'on veut empêcher la cinéaste de tourner. Éteins la caméra ! Tu enregistres en ce moment ? Arrête de tourner ! sont des phrases qui reviennent souvent dans Je vois rouge, mais aussi dans L'Immeuble des Braves, le court-métrage documentaire que nous projetterons en première partie. L'énergie de filmer et la conviction que le cinéma est le principal outil d'interprétation, voire de réhabilitation, de la réalité, est probablement le sujet le plus profond de ce film qui pourtant en embrasse beaucoup : ne se croirait-on pas chez Hitchcock si j'énumère : lourd secret familial, franchissements du rideau de fer, secrets d'espionnage, dialogues avec un moniteur d'auto-école pendant des leçons de conduite, identités factices, déchirement familial, soupçon généralisé ? Non, on est dans le film français peut-être le plus étonnant des années 2018-2019, un documentaire plus fictionnel que la plupart des films de fiction, le récit d'espions que Desplechin a toujours rêvé de mettre en œuvre sans en dépasser l'esquisse, le récit de soi qui fonce le plus volontairement dans le mur par passion de l'exploration et du dévoilement. Images de synthèse, archives familiales ou nationales, split-screens, visios, et même écrans noirs, tout est bon sur l'écran pourvu qu'on filme, pourvu que le récit, solidement tressé à la vie, avance. Face à cette impureté revendiquée, on pourrait par moments se sentir pris dans une errance sur internet. Mais le chaos n'est pas plus grand que celui de la longue démonstration en équations d'un physicien sur le tableau noir : quels que soient les détours, le but n'est jamais perdu de vue, et ce but, c'est la vérité, aussi terrassante, aussi décevante, aussi destructrice soit-elle. Quand les cœurs battent aussi fort, le film ne peut être que rouge.
Pascale Breton, mai 2026