Birkás Ákos: Katasztrófa-helyzetek / Catastrophe Situations

Name: Birkás Ákos: Katasztrófa-helyzetek / Catastrophe Situations
Start: 2026-03-17T19:00:00+01:00
Location: Magyar utca 26, Budapest, Hungary, 1053

Schedule

Tue, 17 Mar, 2026 at 07:00 pm

UTC+01:00

Location

Magyar utca 26, Budapest, Hungary, 1053 | Budapest, BU

Birkás Ákos
Katasztrófa-helyzetek
2026 március 17 – április 30
Megnyitó: március 17-én 19 órától
Megnyitja: Zemlényi-Kovács Barnabás, művészetteoretikus, a kiállítás kurátora
A kiállítás megtekinthető
keddtől péntekig 14-18 óráig
valamint online
https://vintage.hu/hu/kiallitasok/birkas-akos-katasztrofa-helyzetek

A Katasztrófa-helyzetek Birkás Ákos korábban szinte ismeretlen, utoljára mintegy fél évszázada látható képregényformátumú műveit mutatja be. A címadó sorozat 1978-ban, a Kép és néző konceptuális fotómunkákkal párhuzamosan készült, amely lezárta Birkás három évig tartó, elsősorban a múzeum és a művészet, a festészet és a fotográfia, a néző és a műalkotás, illetve a szöveg és a kép elméleti és gyakorlati viszonyait a Szépművészeti Múzeumon keresztül vizsgáló, grandiózus projektjét. Amíg a Kép és néző sorozat félig ironikusan, félig komolyan a műbe való bevonódás legközvetlenebb formája, legfelsőbb foka felé irányult, az annak ellenpárjaként is értelmezhető Katasztrófa-helyzetekben a nézők az immerzió nullfokához közelítenek. Ahogy a Kép és néző sorozatban a kép előtt friedrichi Rückenfigurként háttal álló nézőt nézzük, Birkás a Katasztrófa-helyzetekben is mintegy megduplázza az ábrázolt szituációt: a legkülönfélébb variációkat és interpretációkat alkotja meg arra az egyetlen, filctollal stilizáltan megrajzolt alaphelyzetre, ahogy egy férfi és egy nő értelmezni próbál egy a rajzon csak kontúrvonalaiban jelzett táblaképet. Ugyanakkor mintha mindegyik banális, értetlenkedő vagy épp túlszofisztikált reakció azt sugallná, hogy ahogy e képregény-művek nézői, azok szereplői is nézik, de voltaképpen nem látják a képen ábrázolt képet, a művel és egymással folytatott párbeszéd helyett egy projekciós vagy tükröződő felülettel monologizálva. A nézők mondatai a képregényekben bevett, lekerekített szövegbuborékok helyett a táblaképpel megegyező méretű „szövegtéglákban” olvashatók, azaz a rajzok eleve azt közvetítik, ahogy a textuális panelek képesek egyenértékűvé válni a vizuális panelekkel: a műalkotás olvasandó, megértendő szöveggé válik, míg a szöveg a mű felületére ráíródó textuális réteggé.
Birkás másik képregényformátumú sorozata, az 1979-es Frusztrációs teszt (Szövegkioltás) szintén a vizualitás és a textualitás, a festészet és a beszéd „frusztráló” konfliktusát, sőt „katasztrofális” karambolját tematizálja, azonban ellenkező erőviszonyokkal. Míg a Katasztrófa-helyzetekben a szöveg írja felül a festészetet, a Frusztrációs tesztben a festészet írja felül a szöveget. A sorozat egyfelől a benne szereplőket teszi ki különféle „frusztrációs teszteknek”, másfelől a nézőket is, amennyiben a jelenetek feszültségét feltételezhetően humorba átfordító szövegeket egy expresszív gesztussal szinte teljesen átfesti, olvashatatlanná teszi, kioltja. A Frusztrációs teszt ugyanakkor Birkás saját, a „szöveggel”, egyfelől a konceptuális alkotásmóddal, másfelől a különféle elméleti szövegek művészetre gyakorolt hatásával szembeni fokozódó frusztrációjának lenyomata is, amely néhány év alatt fokozatosan elvezet a neoavantgárd korszakot felváltó, „szövegellenes”, expresszív újfestészethez és a Fej-sorozathoz.
Zemlényi-Kovács Barnabás
//
Ákos Birkás
Catastrophe Situations
17 March – 30 April 2026
Opening: 17 March 7pm
Opening speech: Barnabás Zemlényi-Kovács, art theorist, curator of the exhibition
Opening hours:
Tuesday-Friday 2-6pm
Online:
https://vintage.hu/exhibitions/akos-birkas-catastrophe-situations

Catastrophe Situations by Ákos Birkás presents a group of works employing the format of single-panel comic that have remained virtually unknown and were last seen in public nearly half a century ago. The eponymous series was produced in 1978 in parallel with the conceptual photographic works titled Picture and Viewer, which marked the culmination of Birkás’s three-year artistic project at the Museum of Fine Arts in Budapest, exploring the theoretical and practical relations between museum and art, painting and photography, spectator and artwork, text and image. While the Picture and Viewer series thematized a half-ironical, half-sincere aspiration toward the highest form of absorption in the artwork, in Catastrophe Situations viewers seem to gravitate toward the zero degree of immersion. Just as in Picture and Viewer we observe the beholder standing before the painting with his back turned, like a Friedrichian Rückenfigur, in Catastrophe Situations Birkás likewise doubles the depicted scenario: he produces numerous variations and interpretations of a single, identical situation, in which a man and a woman attempt to interpret a painting indicated in the image only by its contour lines. At the same time, each piece, each banal, bewildered or over-sophisticated commentary seems to suggest that, just as the viewers of these works do, the depicted figures look but do not truly see the image before them; and while pretending to engage in dialogue with the artwork and with one another, they in fact monologue toward a surface for projection and reflection. The viewers’ comments appear not in rounded speech bubbles typical of comics, but in rectangular “speech blocks” matching the size of the depicted panel painting, suggesting how a textual panel can become equivalent to the visual panel. The artwork turns into a text to be read and understood, while speech becomes a textual layer inscribed onto the surface of the work.
The other comic-format series, the 1979 Frustration Test (Text-Extinguishing), likewise thematizes the “frustrating” conflict, or even the “catastrophic” collision between visuality and textuality, painting and speech, but under reversed power relations. Whereas in Catastrophe Situations text supersedes painting, in Frustration Test painting supersedes text. The series subjects its characters to various “frustration tests”, but also its viewers: captions that might be expected to turn the scenes’ tension into humour are almost entirely painted over by an expressive gesture, rendering them unreadable. Frustration Test is also an imprint of Birkás’s growing frustration with “the text” — with the conceptual mode of art making, but also the heavy influence of various theoretical texts on his art — a frustration that, over the course of a few years, gradually led him toward a period of “anti-textual” expressive painting in the spirit of Heftige Malerei, culminating in the Fej (Head) series.
Barnabás Zemlényi-Kovács