Scratch : AU DÉPART IL Y A TOUJOURS UN LIEU : HOMMAGE À LUC MEICHLER (1953-2026)
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𝐒𝐞́𝐚𝐧𝐜𝐞 𝐩𝐫𝐞́𝐬𝐞𝐧𝐭𝐞́𝐞 𝐩𝐚𝐫 𝐆𝐢𝐬𝐞̀𝐥𝐞 𝐑𝐚𝐩𝐩-𝐌𝐞𝐢𝐜𝐡𝐥𝐞𝐫
« Pour préciser les enjeux, il faut mentionner d'abord le fait qu'on soit deux à nous y être risqués : la décision de faire des films, nous l'avons prise en fonction de celle de vivre ensemble, afin de nous armer contre la séparation du travail travaillant à la séparation du couple – contre laquelle le père Godard mettait efficacement en garde à l'époque. Et si cet avertissement décisif, valant pour deux, vint bien du cinéma, c'est principalement en tant que domaine propice au travail créatif en commun, capable d'assurer une relation vivante, que nous l'avons abordé activement. »
– Luc Meichler in 𝐿𝑖𝑚𝑒𝑙𝑖𝑔ℎ𝑡 n°1, 1992
Cinéaste pratiquant la photographie au quotidien, Luc s'en prévalait peu, préférant faire de sa vie une performance permanente, plutôt que de revendiquer une place d'artiste patenté. Il définissait son espace de vie comme une île lui permettant de garder la tête hors de l'eau. A l'origine d'un film il y aura toujours un lieu, où le tournage constituera ce lieu en île, à repérer en ses limites, parcourir en tous sens, révéler sur place par voyage en intensité. 𝐿'𝐴𝑙𝑙𝑒́𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝑆𝑖𝑔𝑛𝑒𝑠 a été le premier choix d'une île réelle en 1976. Puis le motif de l'arrière-pays a redoublé celui de l'île et s'y révéla commun dénominateur. Le rêve récurrent d'un lieu vint approfondir ce champ d'investigation en provoquant le second film 𝐴𝑢 𝐿𝑖𝑒𝑢 (du rêve, s'entend). Retour au pays, à ses ruines - la surimpression à la prise de vue redoubla l'isolement des sites retenus. Même l'autoportrait en photographe, 𝐶𝑜𝑛𝑣𝑒𝑟𝑠𝑖𝑜 𝑎𝑡 𝐹𝑎𝑛𝑡𝑎𝑠𝑚𝑎𝑡𝑎, investit le territoire circonscrit comme le lieu foulé et refoulé, matrice du façonnement de son regard, comme un curieux château de cartes banc-titré et assiégé par un commentaire psycho-géographique. A Paris, 𝑅𝑒́𝑠𝑒𝑟𝑣𝑒 naît des arpentements quotidiens de la ville fixés en repérages urbains filmés et assortis d'amorces fictionnelles, quelquefois mythologiques, qui ne demandent qu'à être réactivées. Ce qui fut fait avec 𝐽𝑒𝑢 𝑒𝑡 𝑠𝑒́𝑟𝑖𝑒𝑢𝑥, à l'occasion du film collectif 𝑂𝑢𝑡𝑟𝑎𝑔𝑒 𝑒𝑡 𝑅𝑒́𝑏𝑒𝑙𝑙𝑖𝑜𝑛. Un site particulièrement inspirant, le Hilsen en Alsace, fut un refuge au-dessus des nuages, véritable îlot montagneux où il n'est pas facile d’accoster. Une autre réserve de sons et d'images y fut collectée et quelques films y sont advenus, dont 𝑇𝑟𝑜𝑖𝑠 𝑖𝑛𝑐𝑢𝑟𝑠𝑖𝑜𝑛𝑠 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑢𝑛 𝑒́𝑏𝑜𝑢𝑙𝑖𝑠 𝑠𝑢𝑟 𝑢𝑛 𝑝𝑜𝑒̀𝑚𝑒 𝑑𝑒 𝑆𝑎𝑚𝑢𝑒𝑙 𝑊𝑜𝑜𝑑 tourné au même moment que 𝑅𝑜𝑠𝑎 𝑅𝑜𝑡. Nous pensions projeter ces films ensemble. Ils sont l'exemple d'une façon de travailler à deux en un lieu commun, comme par ailleurs et autrement, 𝑃𝑎𝑠𝑠𝑖𝑜𝑛𝑛𝑒́𝑚𝑒𝑛𝑡, un film en plan séquence de la performance de Philippe Sergeant récitant le poème de Ghérasim Luca, qui, refaçonné vingt ans plus tard sous l'angle formel du bégaiement, devint 𝑁𝑒 𝑑𝑜𝑚𝑖𝑛𝑒𝑧 𝑝𝑎𝑠 𝑣𝑜𝑠 𝑝𝑎𝑠𝑠𝑖𝑜𝑛𝑠. Des films ont été réalisés en Alsace, « île plausible entre mer des Vosges et Rhénanie », en Crète avec l'écrivain René Nicolas Ehni, dans les ateliers des artistes Kowalski, Dado et d'autres complices. Nous avions des projets de films autour de ce motif de l'île et de l'arrière-pays, à la recherche du « Lieu et de la formule » en passant par l'Arcadie, Thingvellir, et « La folie du jour » de Maurice Blanchot. C'est autour de ce film-là que Luc a fini par arrêter de tourner.
– Gisèle Rapp-Meichler
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𝗔𝗨 𝗟𝗜𝗘𝗨
Luc & Gisèle MEICHLER
1980 / 16mm / n&b / sonore / 10' 00
𝗖𝗢𝗡𝗩𝗘𝗥𝗦𝗜𝗢 𝗔𝗧 𝗙𝗔𝗡𝗧𝗔𝗦𝗠𝗔𝗧𝗔
Luc & Gisèle MEICHLER
1987 / 16mm / coul-n&b / sonore / 6' 00
𝗔𝗟𝗟𝗘́𝗘 𝗗𝗘𝗦 𝗦𝗜𝗚𝗡𝗘𝗦
Luc & Gisèle MEICHLER
1976 / 16mm / n&b / sonore / 21' 00
𝗡𝗘 𝗗𝗢𝗠𝗜𝗡𝗘𝗭 𝗣𝗔𝗦 𝗩𝗢𝗦 𝗣𝗔𝗦𝗦𝗜𝗢𝗡𝗦
de Gisèle RAPP-MEICHLER
2019 / DCP / couleur / sonore / 6' 50
𝗝𝗘𝗨 𝗘𝗧 𝗦𝗘𝗥𝗜𝗘𝗨𝗫
𝗖𝗶𝗻𝗲́-𝘁𝗿𝗮𝗰𝘁
de Luc & Gisèle MEICHLER
2009 / DCP / n&b / sonore / 4' 10
𝗧𝗥𝗢𝗜𝗦 𝗜𝗡𝗖𝗨𝗥𝗦𝗜𝗢𝗡𝗦 𝗗𝗔𝗡𝗦 𝗨𝗡 𝗘́𝗕𝗢𝗨𝗟𝗜𝗦
𝘀𝘂𝗿 𝘂𝗻 𝗽𝗼𝗲̀𝗺𝗲 𝗱𝗲 𝗦𝗮𝗺𝘂𝗲𝗹 𝗪𝗼𝗼𝗱
de Luc MEICHLER
2001 / DCP / couleur / sonore / 7' 45
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Tarifs & abonnements : https://www.luminor-hoteldeville.com/tarifs/
Read this in English: https://lightcone.org/en/news-968-au-depart-il-y-a-toujours-un-lieu-hommage-a-luc-meichler-1953-2026
« Pour préciser les enjeux, il faut mentionner d'abord le fait qu'on soit deux à nous y être risqués : la décision de faire des films, nous l'avons prise en fonction de celle de vivre ensemble, afin de nous armer contre la séparation du travail travaillant à la séparation du couple – contre laquelle le père Godard mettait efficacement en garde à l'époque. Et si cet avertissement décisif, valant pour deux, vint bien du cinéma, c'est principalement en tant que domaine propice au travail créatif en commun, capable d'assurer une relation vivante, que nous l'avons abordé activement. »
– Luc Meichler in 𝐿𝑖𝑚𝑒𝑙𝑖𝑔ℎ𝑡 n°1, 1992
Cinéaste pratiquant la photographie au quotidien, Luc s'en prévalait peu, préférant faire de sa vie une performance permanente, plutôt que de revendiquer une place d'artiste patenté. Il définissait son espace de vie comme une île lui permettant de garder la tête hors de l'eau. A l'origine d'un film il y aura toujours un lieu, où le tournage constituera ce lieu en île, à repérer en ses limites, parcourir en tous sens, révéler sur place par voyage en intensité. 𝐿'𝐴𝑙𝑙𝑒́𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝑆𝑖𝑔𝑛𝑒𝑠 a été le premier choix d'une île réelle en 1976. Puis le motif de l'arrière-pays a redoublé celui de l'île et s'y révéla commun dénominateur. Le rêve récurrent d'un lieu vint approfondir ce champ d'investigation en provoquant le second film 𝐴𝑢 𝐿𝑖𝑒𝑢 (du rêve, s'entend). Retour au pays, à ses ruines - la surimpression à la prise de vue redoubla l'isolement des sites retenus. Même l'autoportrait en photographe, 𝐶𝑜𝑛𝑣𝑒𝑟𝑠𝑖𝑜 𝑎𝑡 𝐹𝑎𝑛𝑡𝑎𝑠𝑚𝑎𝑡𝑎, investit le territoire circonscrit comme le lieu foulé et refoulé, matrice du façonnement de son regard, comme un curieux château de cartes banc-titré et assiégé par un commentaire psycho-géographique. A Paris, 𝑅𝑒́𝑠𝑒𝑟𝑣𝑒 naît des arpentements quotidiens de la ville fixés en repérages urbains filmés et assortis d'amorces fictionnelles, quelquefois mythologiques, qui ne demandent qu'à être réactivées. Ce qui fut fait avec 𝐽𝑒𝑢 𝑒𝑡 𝑠𝑒́𝑟𝑖𝑒𝑢𝑥, à l'occasion du film collectif 𝑂𝑢𝑡𝑟𝑎𝑔𝑒 𝑒𝑡 𝑅𝑒́𝑏𝑒𝑙𝑙𝑖𝑜𝑛. Un site particulièrement inspirant, le Hilsen en Alsace, fut un refuge au-dessus des nuages, véritable îlot montagneux où il n'est pas facile d’accoster. Une autre réserve de sons et d'images y fut collectée et quelques films y sont advenus, dont 𝑇𝑟𝑜𝑖𝑠 𝑖𝑛𝑐𝑢𝑟𝑠𝑖𝑜𝑛𝑠 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑢𝑛 𝑒́𝑏𝑜𝑢𝑙𝑖𝑠 𝑠𝑢𝑟 𝑢𝑛 𝑝𝑜𝑒̀𝑚𝑒 𝑑𝑒 𝑆𝑎𝑚𝑢𝑒𝑙 𝑊𝑜𝑜𝑑 tourné au même moment que 𝑅𝑜𝑠𝑎 𝑅𝑜𝑡. Nous pensions projeter ces films ensemble. Ils sont l'exemple d'une façon de travailler à deux en un lieu commun, comme par ailleurs et autrement, 𝑃𝑎𝑠𝑠𝑖𝑜𝑛𝑛𝑒́𝑚𝑒𝑛𝑡, un film en plan séquence de la performance de Philippe Sergeant récitant le poème de Ghérasim Luca, qui, refaçonné vingt ans plus tard sous l'angle formel du bégaiement, devint 𝑁𝑒 𝑑𝑜𝑚𝑖𝑛𝑒𝑧 𝑝𝑎𝑠 𝑣𝑜𝑠 𝑝𝑎𝑠𝑠𝑖𝑜𝑛𝑠. Des films ont été réalisés en Alsace, « île plausible entre mer des Vosges et Rhénanie », en Crète avec l'écrivain René Nicolas Ehni, dans les ateliers des artistes Kowalski, Dado et d'autres complices. Nous avions des projets de films autour de ce motif de l'île et de l'arrière-pays, à la recherche du « Lieu et de la formule » en passant par l'Arcadie, Thingvellir, et « La folie du jour » de Maurice Blanchot. C'est autour de ce film-là que Luc a fini par arrêter de tourner.
– Gisèle Rapp-Meichler
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𝗔𝗨 𝗟𝗜𝗘𝗨
Luc & Gisèle MEICHLER
1980 / 16mm / n&b / sonore / 10' 00
𝗖𝗢𝗡𝗩𝗘𝗥𝗦𝗜𝗢 𝗔𝗧 𝗙𝗔𝗡𝗧𝗔𝗦𝗠𝗔𝗧𝗔
Luc & Gisèle MEICHLER
1987 / 16mm / coul-n&b / sonore / 6' 00
𝗔𝗟𝗟𝗘́𝗘 𝗗𝗘𝗦 𝗦𝗜𝗚𝗡𝗘𝗦
Luc & Gisèle MEICHLER
1976 / 16mm / n&b / sonore / 21' 00
𝗡𝗘 𝗗𝗢𝗠𝗜𝗡𝗘𝗭 𝗣𝗔𝗦 𝗩𝗢𝗦 𝗣𝗔𝗦𝗦𝗜𝗢𝗡𝗦
de Gisèle RAPP-MEICHLER
2019 / DCP / couleur / sonore / 6' 50
𝗝𝗘𝗨 𝗘𝗧 𝗦𝗘𝗥𝗜𝗘𝗨𝗫
𝗖𝗶𝗻𝗲́-𝘁𝗿𝗮𝗰𝘁
de Luc & Gisèle MEICHLER
2009 / DCP / n&b / sonore / 4' 10
𝗧𝗥𝗢𝗜𝗦 𝗜𝗡𝗖𝗨𝗥𝗦𝗜𝗢𝗡𝗦 𝗗𝗔𝗡𝗦 𝗨𝗡 𝗘́𝗕𝗢𝗨𝗟𝗜𝗦
𝘀𝘂𝗿 𝘂𝗻 𝗽𝗼𝗲̀𝗺𝗲 𝗱𝗲 𝗦𝗮𝗺𝘂𝗲𝗹 𝗪𝗼𝗼𝗱
de Luc MEICHLER
2001 / DCP / couleur / sonore / 7' 45
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Tarifs & abonnements : https://www.luminor-hoteldeville.com/tarifs/
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