Od Chopina do Tansmana (Koziak | Książek)

Name: Od Chopina do Tansmana (Koziak | Książek)
Start: 2026-02-18T19:00:00+01:00
End: 2026-02-18T21:00:00+01:00
Location: Małopolska 48, 70-515 Szczecin, Poland

Schedule

Wed Feb 18 2026 at 07:00 pm to 09:00 pm

UTC+01:00

Location

Małopolska 48, 70-515 Szczecin, Poland | Szczecin, ZP

Od Chopina do Tansmana
koncert kameralny
sala kameralna
ARTYŚCI
➡ Bartosz Koziak - wiolonczela
➡ Krzysztof Książek - fortepian
UTWORY
➡ Fryderyk Chopin - Introdukcja i Polonez C-dur op. 3, na wiolonczelę i fortepian (1830)
➡ Fryderyk Chopin - Sonata g-moll op. 65 na wiolonczelę i fortepian
➡ Szymon Laks - Trois pièces de concert na wiolonczelę i fortepian
➡ Roman Ryterband - Triptyque contemporain na wiolonczelę i fortepian
➡ Aleksander Tansman - Fantaisie na wiolonczelę i fortepian
BILETY ➡ https://bilety.filharmonia.szczecin.pl/rezerwacja/numerowane.html?id=1964&idt=0599221e8928e9b21687624959694964&lang=pl
Koncert otworzy Introdukcja i Polonez C-dur op. 3 Fryderyka Chopina – utwór młodzieńczy, napisany, gdy kompozytor miał zaledwie dziewiętnaście lat. Choć powstał jako prezent dla znajomego wiolonczelisty, nie jest tylko błyskotliwym gestem przyjaźni. Po lirycznym, lekko zawieszonym wstępie polonez wchodzi z werwą i klasą. Od początku słychać, że dla Chopina wiolonczela nie była tłem, tylko partnerem w rozmowie.

Dużo później – już u schyłku życia – Chopin pisze Sonatę g-moll op. 65. To jego ostatnie opublikowane za życia dzieło i jedyna sonata kameralna. Forma jest nieregularna, tematy nie rozwijają się według znanych schematów. A jednak nie ma w tym chaosu. Przeciwnie: to muzyka spójna, świadoma, głęboko osadzona w relacji dwóch głosów. Kto zna dobrze Chopina fortepianowego, będzie zaskoczony, jak dużo tu miejsca na inne myślenie o fakturze, brzmieniu i narracji.
Sonta g-moll op. 65 Chopina w wykonaniu Sol Gabetty (wiolonczela) i Nelsona Goernera (fortepian):

W środkowej części recitalu pojawi się muzyka polska ** wieku – napisana przez kompozytorów, którzy na różne sposoby łączyli to, co znali z domu, z tym, co przyniosła im emigracja. Szymon Laks komponował swoje Trois pièces de concert w Paryżu w latach 30. – w czasach, gdy klasyczne formy zaczynały zyskiwać nowy blask. Krótkie miniatury stylizowane są z lekkością i wyczuciem – tu barok spotyka się z jazzem, a polska melodyka z francuskim pulsem.
Triptyque contemporain Romana Ryterbanda powstaje w 1944 roku – już poza Francją, ale jeszcze blisko jej kręgu kulturowego. W odróżnieniu od utworu Laksa tu dominuje powaga i skupienie. Trzy części – wszystkie wolne – prowadzą przez liryczne tematy, podparte gęstą harmonią i oszczędną formą. Ryterband nie epatuje współczesnością, ale i nie cofa się do przeszłości. Pisze językiem, który pozostawia przestrzeń interpretacyjną dla słuchacza.
Na zakończenie zabrzmi Fantazja Aleksandra Tansmana – utwór często obecny w repertuarze polskich wiolonczelistów. Tansman lubił przejrzyste formy, ale nie rezygnował z wewnętrznej energii. Tematy są jasne, rytm elastyczny, a smyczek ma co robić. Można tu znaleźć echa jazzu, francuskiej szkoły fortepianowej i warsztatu, który nie musi się popisywać, żeby robić wrażenie. Kompozytorzy zwykli powtarzać, że w muzyce najtrudniej napisać coś prosto. Dzisiejszy program pokazuje, że raczej wiedzą, co mówią.
Trois pièces de concert nr 3 Mouvement Perpétuel w wykonaniu Bartosza Koziaka (wiolonczela) i Grzegorza Mani (fortepian):

---
Koncert współorganizowany przez Narodowy Instytut Muzyki i Tańca w ramach programu „Scena Muzyki Polskiej”, finansowany ze środków Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego.