Gautier Capuçon : Beethoven, sonates pour violoncelle et piano

Après de nombreux pianistes et chanteurs de renommée mondiale, un nouvel instrument fait son entrée à Saint-Guillaume. Le violoncelle ouvre la voie à une nouvelle ère dans une des plus belles acoustiques de Strasbourg.
Gautier Capuçon est un véritable ambassadeur du violoncelle d’aujourd’hui. Il se produit chaque saison avec les chefs et instrumentistes les plus célèbres. En janvier 2022, il prolonge son engagement dans l’éducation et la transmission auprès des jeunes artistes en créant sa propre fondation pour aider les jeunes musiciens à débuter leur carrière. La Fondation Gautier Capuçon compte désormais 36 lauréats. Gautier Capuçon est unanimement reconnu pour sa musicalité si expressive, sa virtuosité et la sonorité profonde de “L’Ambassadeur”, son violoncelle Matteo Goffriller de 1701.
Au cours de l’été 2020, pendant la pandémie, Gautier Capuçon lance sa tournée “Un été en France”, un voyage musical qui a permis à des familles de tout le pays d’assister à des concerts en direct. Il renouvelle l’expérience en 2021, invitant cette fois-ci de jeunes instrumentistes et danseurs à se joindre à lui sur scène. À ce jour, l’initiative a rassemblé plus de 145 000 spectateurs lors de 80 concerts dans 66 villes et villages, et a mis en avant 69 artistes émergents à ses côtés. Cinq documentaires ont déjà été consacrés à la tournée, et un nouveau a été diffusé entre Noël et Nouvel An 2025.
Michel Rusquet nous livre une introduction aux sonates pour violoncelle et piano.
« Beethoven jouait du violon et de l’alto, mais pas du violoncelle, ce qui ne l’a pas empêché de fort bien connaître et utiliser les ressources d’un instrument dont il semble avoir apprécié les qualités de timbre et l’étendue de la palette expressive. S’en étant saisi au moment où, grâce notamment à Duport et Boccherini, le violoncelle venait enfin de s’affranchir de son rôle traditionnel d’instrument de continuo, Beethoven passe pour avoir été « l’inventeur » de la sonate pour violoncelle et piano, une distinction d’autant plus naturelle que ni Mozart, ni Haydn n’en avaient composé. »
Ses cinq sonates « furent donc, pratiquement, les premières œuvres importantes dans cette formation comportant, non seulement une partie de piano entièrement écrite, mais inaugurant l’ère de la sonate romantique avec violoncelle et sa construction incluant notamment de vastes introductions Adagio. Dès lors, c’est dans les sonates pour violoncelle que l’on observe la liberté avec laquelle Beethoven traite la sonate en tant que forme : remarquons, par exemple, que seule la 5e et dernière sonate possède un véritable mouvement lent à la place attendue, alors que, dans les 2e et 4e sonates, la lente introduction est bien davantage qu’un simple préambule, mais un mouvement en soi, dans sa propre tonalité, affirmant en outre les intentions dramatiques de chaque œuvre ». François-René Tranchefort
Sonates pour violoncelle et piano
n°1 en Fa Majeur opus 5 n°1
n°2 en sol mineur opus 5 n°2
n°4 en Do Majeur opus 102 n°1
n°5 en Ré Majeur opus 102 n°2